לשנת 2023 היו שני להיטים בולטים באנימציה, עם הסרט של האחים סופר מריו ו ספיידרמן: מעבר לפסוק העכביש עושה בנק מוחלט בקופה. זה ממשיך מגמה משנת 2022, שגם ראתה סרטים כמו מיניונים: עלייתו של גרו ואחרים הופכים לכמה מהסרטים הרווחיים ביותר בכל השנה. לרוע המזל, רמת ההצלחה הזו לא נראית לאחרונה על ידי מלך סרטי האנימציה.
אברון פעמון של פעמוןסרטון היום של CBR גלול כדי להמשיך עם התוכן
אחרי קרוב לעשור של גב אל גב שוברי קופות בשנות ה-2010 , מאז תחילת שנות ה-20, דיסני נאבקת לשחזר את קסמי הקופות שלה עם התכונות החיות והאנימציה שלה. בעוד שמגיפת COVID-19 הייתה גורם תורם מרכזי, אחת הסיבות הגדולות לשינוי זה הייתה הנוף המשתנה של סרטים. זה כולל איך סרטים נוצרים וחוויות. בנוסף, כשבוחנים אותם לצד פיצ'רים מונפשים אחרים מהמתחרים של דיסני - במיוחד כאלה שהצליחו בקופות - מתחילים לצוץ דפוסים מטרידים אחרים.
איך דיסני מסתדרת מול מתחרים בשנות ה-2020
עבור צופי קולנוע רבים ובעיקר משפחות, דיסני הוא שם נרדף לסרטי אנימציה קלאסיים של פעם וגם לפני כמה שנים. זה במיוחד המקרה עם הסרטים שנעשו על ידי פיקסאר, חברת בת של דיסני שעמדה מאחורי להיטים כמו הפופולרי צעצוע של סיפור זִכָּיוֹן . למרבה הצער, גם פיקסאר וגם דיסני ממש רואים כמה מהליגה הבכירה הולכת ופוחתת עם סרטי האנימציה שלהם, הן מבחינת פופולריות תרבותית והן מבחינת ביצועים פיננסיים. שנת 2022 לא הייתה מוצלחת במיוחד עבור החברה, מכיוון שהיא באה בעקבות שנה קודמת שבה סרטי דיסני ופיקסאר שוחררו כמעט אך ורק לשירות הסטרימינג של דיסני+ עקב מגיפת COVID-19. למרות שהקופה החלה במידה רבה בשלב זה, זה לא הציל כמה סרטי אנימציה של דיסני במיוחד מאכזבה בקופות.
חלק מהנושא העומד על הפרק הוא תקציב התפוקה של דיסני, אך נראה כי התוכן עצמו לא הצליח במידה רבה להירשם בקרב קהל צעיר יותר ומשפחתי. למשל, הסרט עולם מוזר היה הומאז' של ז'ול ורן שרבים מצאו שחסר לו 'הוק' כיפי או מגניב, במיוחד בקרב צופים צעירים. ניתן לומר את אותו הדבר על העגום למדי שנת אור , שכלל לא הרגיש בקנה אחד עם הטון של ה צעצוע של סיפור זִכָּיוֹן. היו גם נושאים בכמה סרטים שאולי חלפו מעל ראשיהם של ילדים, כמו הסרט הופכים לאדומים להיות אלגוריה ברורה מאוד להתבגרות. חלק מהסרטים עדיין התקבלו היטב ונראו כבעלי קסם דיסני פתגמי, אך עדיין נאבקו בקופות (כפי שהיה במקרה של עולם מוזר ו שנת אור ). אחרים קיבלו יותר קליטה בינונית עד אפילו שלילית. כשהם מורכבים מהאפשרות לצפות ברבים מהסרטים האלה בבית דרך דיסני+, עם יציאתם לאקרנים או חודשים בלבד אחרי שהם היו בבתי הקולנוע, התוצאה הייתה שחלק מהצופי קולנוע פשוט חיכו לדברים.
במקרה של תחרות האנימציה של דיסני, הביקורות לא היו כל כך חזקות. למשל, הקבלה הביקורתית עבור מיניונים: עלייתו של גרו היה טוב למדי בזמן הסרט של האחים סופר מריו היה באמצע הדרך, אבל זה לא מנע מהם להיות מכות נפץ. חלק גדול מזה היה העובדה ששני הסרטים הרגישו בבירור שהם 'רוצים' להיות סרטי ילדים, בעלי פורניר כיפי שיפתה צופים בכל הגילאים, אבל במיוחד צעירים. ספיידרמן: מעבר לפסוק העכביש היה הרבה יותר רציני משני הסרטים האחרים האלה (והתקבל יותר), אבל עדיין היו לו נקודות מכירה של האנימציה הניסיונית והחלקה שלו. כוחו של ספיידרמן קניין רוחני . כשהפרויקטים האלה פשוט מתחברים לילדים יותר, אין זה פלא שקבלות הקופות שלהם כל כך חזקות והולכות רחוק יותר.
איך תקציב גדול פוגע בהצלחת הקופות של דיסני
הבעיה הגדולה ביותר בסרטי האנימציה של דיסני נובעת מתקציבי ההפקה הגדולים שלהם, שבמקרים רבים מגמדים מיזמי לייב אקשן המככבים מפורסמים בולטים. זה נובע מכך שדיסני ובמיוחד פיקסאר רצו תמיד להיות בחוד החנית של האנימציה, וכתוצאה מכך העלויות עבור הטכנולוגיה הדרושה יהיו גבוהות למדי. למרבה האירוניה, העומק כביכול של איכות האנימציה זו מובן רק לעתים רחוקות על ידי צופי קולנוע הדיוטות, עם יסודי למעשה נראה די עלוב לפעמים, למרות התקציב של 200 מיליון דולר. בינתיים, ה פסוק עכביש סרטים עולים פחות יותר מהתקציבים של מחצית ממיזמי דיסני/פיקסאר הללו, ובכל זאת האנימציה המסוגננת שלהם חוללה מהפכה בסרטי האנימציה. ניתן לראות זאת באנימציה שהשתנתה עבור Puss in Boots: The Last Wish , סרט אנימציה של דרימוורקס שהתריס נגד כל הסיכויים והמשיך להצלחה קופתית.
אחת הסיבות העיקריות לכך שדיסני רואה שיעור גבוה יותר של אכזבות קופות היא האינפלציה הכלכלית, הן לפני ואחרי יציאת סרטים. זה לא רק הופך את הסרטים עצמם ליקרים יותר להפקה, אלא גם עושה את זה פחות כדאי מבחינה כלכלית עבור משפחות גדולות ללכת לבתי הקולנוע ולראות אותם. בהתחשב בכך שדיסני יצרה תקדים לסרטים שלה להגיע במהירות שירות הסטרימינג של Disney+ , רבים שכבר משלמים עבור דיסני+ בוחרים כעת להמתין לסרטים מסוימים ופשוט להזרים אותם בבית במקום לשלם הרבה כסף כדי לראות אותם בבתי הקולנוע. מה שמרכיב את הנושא הוא העובדה שעיקר הכסף של אולפן קולנוע נעשה דרך הקופה המקומית, עם פחות הכנסות שנרכשו באמצעות מכירת כרטיסים בינלאומית. לפיכך, התקציבים הגדולים לסרטים בסופו של דבר גוזרים אותם ישירות מהשער אם הסרטים לא יצליחו יותר מדי בסוף השבוע של הפתיחה. זה לא עוזר שהסרטים צריכים להרוויח כמעט פי שלושה מתקציב ההפקה שלהם להפוך לרווחי .
בשילוב שהתחרות מתחזקת מאי פעם, זה מוביל למצב בו דיסני הפכה מנסיך לאביון. אחת הדרכים העיקריות לתקן את הבעיות הללו היא להחזיר את התקציבים לסרטי אנימציה ולהבטיח שהם יהיו טובים ככל שניתן בתקציבים קטנים יותר, בדומה למה שיש נעשה על ידי המתחרים של דיסני . עד אז, נראה שסוני אנימציה, אילומינציה, דרימוורקס ואחרות ירכבו להצלחה, כל זאת בזמן שהכרכרה של דיסני נשארת חונה כמו דלעת.
