הקינאיסנס הגיע עם הרבה מאוד היבטים. מפרשנויות אמנותיות של מעריצים וסיפורים בריאים של השחקן, ועד לממים ולקיחת חלקו במספר פרויקטים חדשים ומרגשים, קיאנו ריבס המפגש עם אהבתם של מעריציו הכניס חיים חדשים לקריירה שלו, אפילו בדיעבד. אחד מהזוכים הרטרוספקטיביים לשבחים מהקריירה של ריבס היה שנות 2005 קונסטנטין , מושמץ גס בזמן שחרורו אבל לאחרונה קיבל המשך כמעט שני עשורים לאחר מכן.
סרט האקשן נואר העל טבעי משנת 2005 בבימויו של פרנסיס לורנס, נתפס במשך זמן מה כאחד מעיבודי הקומיקס הגרועים ביותר אי פעם. למען האמת, קונסטנטין עדיין לא עיבוד טוב במיוחד למקור שלו חוֹמֶר. למרות זאת, קונסטנטין הייחודיות והסיפור החזותי המדהים של הסיפור הופכים אותו לאחד הסרטים המופקים ביותר של שנות ה-2000, ואולי לאחד מסרטי הקומיקס המעניינים ביותר מבחינה ויזואלית שנעשו אי פעם.
קונסטנטין היתרון האמיתי ביותר של זה טמון בשימוש שלו במסגרות בתוך הצילום, מקיף דמויות וגורם להן לתת מראה של פנים או מבחוץ. אם לומר זאת בצורה מילולית יותר, כמעט בכל פעם שדמות נמצאת על המסך - שבהתחשב באופי בהשראת הנואר של הסרט, היא כמעט כל דקה - יש תכונה של הנוף שיוצר מסגרת סביבה. בסצנה אחת, זה עשוי להיות המסגרת הברורה מאוד של החלון של מכונית רחוב. באחר, זה יכול להיות צד אחד של משקוף וצד של מדף ספרים. בלי קשר, הפריימים משרתים את המטרה של ביסוס הבדידות של הדמות והשייכות שלה לעולם.
עם זאת, זה לא כל מה שהמסגור עושה. זה מאפשר לדמויות להתעלות פיזית על מרחב מטפורי. במקרה של לוציפר בסוף הסרט, הוא ממוסגר בצורה לא נכונה. המסגרת היחידה שנוצרת סביב דמותו היא ריבוע מעל ראשו שדמותו פורצת את גבולותיו, ומראה את מעמדו להיות יצור של שלושה עולמות המתעלה על המישור הטיפוסי שלו. כמו כן, ג'ון שובר מכשיר מסגור כשהוא מכניס את נעליו למים כשהוא הולך לגיהנום, ומתעלה הן על הפריים והן על מישור הקיום שלו. זה נכון גם בחציית מישורי קיום (או 'עולמות') וגם בהפיכה מטפורית ל'חלק' מעולמו של מישהו, שכן רייצ'ל וייס' אנג'לה חוצה מסגרת כשהיא הופכת רשמית לחלק מהמציאות של ג'ון במישור שבין מלאכים ושדים .
המסגור מבריק, אבל איפה שהוא לא קיים הוא חכם באותה מידה. הגיהנום בסרט מתואר כשממה קבועה ומבוסס על דימויים של פצצה גרעינית באמצע הפיצוץ, אבל המסגור שלה קלסטרופובי ולא עקבי. ג'ון ממוסגר, אבל השדים לא. פריימים באזור זה אינם מסודרים בצורה ברורה כמו בשאר הסרט, אלא מחוספסים ומשוננים ולעיתים עשויים מחומרים מסוכנים או אויבים עוינים. בקצה השני של הספקטרום, יש רק ירייה אחת ברורה ללא מסגור לחלוטין: עלייתו המופרעת של ג'ון לגן עדן. ראש רעם מופיע משמאלו, אבל הוא לא משמש כמסגרת. רק לכמה שניות כשהוא צופה בתגמול הנצחי של ג'ון, אין לו מסגור ושום דבר שחוסם אותו; הוא חופשי.
ישנם היבטים רבים של האיטרציה הלא מוערכת של 2005 של קונסטנטין , ובהחלט יש לו תכונות שראויות לביקורת. עם זאת, האופי הצורב של נפילתו וההכרות הפוסט-הוק של קהילת צופי הסרטים על חשיבות הדבקות בחומר המקור של קומיקס הובילו ל אפילו Rotten Tomatoes מתנצל על הדירוג העגום שלו. בכנות, קונסטנטין מיוצר בסוף שנות ה-2010 או 2020 ככל הנראה היה נתקל בתגובה אחרת לגמרי , במיוחד בהתחשב ב ביקורות חיוביות על דמותה של ג'נה קולמן של קונסטנטינוס על איש החול . בלי קשר, ה בלייזר קל בסיס המעריצים קיבל הזדמנות נוספת לראות את הסרט שלהם על מה שהוא אמור להיות כשקיאנו ריבס ופרנסיס לורנס חוזרים סוף סוף לעולם האמנותי המבריק של קונסטנטין .
